Театральное пространство и пространство театра. Полный текст автореферата диссертации по теме . Чернышевского. Научный руководитель: доктор философских наук. Листвина Е. Державина http: //tsu. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ. Актуальность исследования в первую очередь обусловливается возрастающим интересом к различным областям культурологии и философии культуры. Философская и культурологическая мысль уже давно и активно занимается разработкой категории «культурное пространство». Однако, несмотря на частое обращение исследователей к проблеме структурного образования культурного пространства, театральное пространство как культурный феномен не стало темой отдельного фундаментального исследования. В рамках постмодернизма игра определяется как существенная характеристика человеческого бытия. Игровое начало культуры, благодаря которому возможно творческое постижение законов бытия, как никогда актуально для современного состояния общества и не может не влиять на методы философского познания. На этом фоне театр, как «игра всех игр», воспринимается как форма постижения действительности. С позиций философского рефлексирования жизненные смыслы, оформляющиеся в культурном пространстве, представляют собой некие культурные сценарии, которые развиваются по законам театрального представления. Здесь театральность особенность театрального пространства, спроецированная на жизнь, приобретает значение удвоения реальности средствами игры, представления, разыгрывания ролей. В современном обществе жизнь превращается в театр, в котором все подчинено системе условностей, уравнивающей в правах игру и жизнь. Спектакль приобретает значение общественных отношений между людьми, опосредованных образами. В постмодернизме философия становится драматической игрой разума, где любая философская концепция выстраивается по принципу пьесы, смысл которой сводится к драматическому столкновению двух «главных действующих лиц» философии: материи и сознания. Разделение понятий театральное пространство и пространство театра необходимо для того, чтобы более четко отделить внутренний, глубоко специфичный слой театральной деятельности от внешнего, в котором и осуществляется выход театральности во внешний культурный слой. В связи с этим необходимым является исследование театрального пространства и пространства театра с позиций культурологии и философии, способных синтезировать разработки всех существующих подходов, а также обобщить опыт, полученный в результате внедрения феномена театральности в механизмы социокультурного взаимодействия, ориентированные на зрителя и задающие определенные стереотипы мышления. Делеза, Ж.- Ф. Лиотара, Ж. Бодрийяра и др. С тех пор, как культура начала рассматриваться как форма бытия человечества, появилась необходимость в организации человеческой деятельности. Попытки очертить пространственные границы организации такой деятельности привели к появлению понятия «культурное пространство». Проблема культурного пространства разрабатывается в рамках различных направлений научного знания, таких как, география, геополитика, этнография, социология, филология, история и т. С долей условности здесь можно выделить два подхода. Геокультурный подход рассматривает пространственный ареал физического или географического распространения культуры в рамках одной страны, города и т. В этом направлении наиболее значимы работы Ф. Шпенглера, H. A. Бердяева, Э. А. Орловой, Б. Г. Соколова, В. А. Ташкова и др. Культурное пространство является онтологической категорией, которая выступает смыслообразующим звеном, оформляющим созна- . С этой точки зрения можно выделить работы Ю. М. Лотмана, М. С. Быстровой, А. Шолтысека, И. Свириды, А . Я Фли- ераидр. - Наделив значением пространство страницы, Малларме впускает в. В искусственных телах и искусственно сочлененных частях тела. Обескураживающее влияние театра нового типа, не агрессивно, .
- Исследования в современном театре Бартосяк, Гайда. Бартосяк, Гайда, Голачинска: Театр - пространство - тело - диалог. Исследования в .
- Исследования в современном театре. 429 руб Купить. Автор: Бартосяк Матиуш, Гайда Кинга Анна, Голачинска Магадалена.
- Исследования в современном театре. Автор: Бартосяк Матиуш, Гайда Кинга Анна, Голачинска Магадалена. Серия: Искусство, дизайн, культура, архитектура, кино.
- Исследования в современном театре' Бартосяк Матиуш, Гайда Кинга Анна, Голачинска Магадалена. Содержание.
- Книга: Театр - пространство - тело - диалог. Исследования в современном театре. Автор: Бартосяк, Гайда, Голачинска. Аннотация, отзывы читателей, иллюстрации.
- Бартосяк Матиуш, Гайда Кинга Анна, Голачинска Магадалена. Книга 'Театр - пространство - тело - диалог' - это результат встречи исследователей театра и творцов театрального искусства.
Исследования о современном театре. Голачинской и И. Книга «Театр – пространство – тело – диалог» – это результат встречи . Автор: Матиуш Бартосяк, Кинга Анна Гайда, Магадалена Голачинска. Книга 'Театр - пространство - тело - диалог' - это результат встречи исследователей театра и творцов театрального искусства. Исследования в современном театре. Автор: Бартосяк Матиуш, Гайда Кинга Анна, Голачинска Магадалена Издательство: Гуманитарный центр Серия: Искусство, дизайн, культура, архитектура, кино Год выпуска: 2017 ISBN: 978-617-7528-03-5 Наличие: На складе. Тойнби и др. Исследователи очертили проблематику цивилизацион- ных срезов, которые ограничили ареал распространения культуры. В философской литературе эти понятия чаще всего выступают как тождественные, как правило, они не разделяются. Исследований, в которых была бы сделана попытка разделения вышеназванных понятий очень немного. Одними из первых, кто пытался разграничить эти понятия, были представители саратовской философской школы И. М. Гуткина, Л. В. Более детальную разработку это деление получило в монографии «Феномен культурного пространства». Разделение понятий «культурное пространство» и «пространство культуры» представляется необходимым для дальнейшего исследования, поскольку оно получает развитие в сопоставлении основных для диссертации понятий: «театральное пространство» и «пространство театра». Шиллером, И. Хейзинга, Г. Ортега- и- Гассетом, Э. Финком, продолженной в работах Э. Ретюнских, Т. А. Встает вопрос об определении смысла, сущности, характеристик театрального пространства, о месте, занимаемом им в структуре культурного пространства. Лессинга, Ф. Герде- ра, И. Ф. Шеллинга, А. Ф. Лосева, П. А. Флоренского, Л. Н. Когана и др. Отдельным звеном можно представить работы, в которых театральное пространство выступает. B. C. Библера, Ю. Н. Давыдова, М. С. Кагана, Э. В. Леонтьевой, Д. С. Наливайко и др. Трактовка театральной деятельности с разных точек зрения даегг возможность очертить границы театральной коммуникации. Шоу и др., исследуют театр как сферу гражданского воздействия на публику. Отечественная мысль представлена в трудах А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, В. Г. Белинского, A. B. Луначарского, Д. С. Лихачева и др. Философское обоснование театра как проекции иллюзорности реального бытия оформлено в работах Б. Ар- то, Ги Дебора, С. А. Изволиной и др. Леви- Стросом, Ч. Моррисом, продолжены Р. Бартом, Г. Г. Шпетгом, В. Н. Топоровым, Ю. М. Лотманом, Ю. С. Степановым, Н. Б. Следует отдельно отметить работу П. Па- ви, который рассматривал пространство как единицу театрального знака и через эту единицу проанализировал всю театральную специфику. Режиссеры- новаторы рассматривали театральное пространство через соотнесение его с пространством в театре. Станиславский, Н. И. Немирович- Данченко. A. Я. Таиров, H. H. Евреинов, В. Э. Мейерхольд, Г. А. Товстоногов, Е. Б. Вахтангов, A. B. Бачелис провели границу между игрой и реальностью, отделили иллюзорный мир театра от физического бытия. В этих работах театральное пространство представлено как пространство, зависящее от характера взаимодействия зрителей и актеров и формирующееся деятельностью режиссера. Среди зарубежных исследователей, обращавшихся к проблеме пространства в театре как к способу эффективного взаимодействия сцены и зрительного зала, можно выделить Г. Стрелера и др. Степун, H. A. Мамардашвилли, Г. С. Померанц. B. Н. Дмитриевский и др. Дадамяна, Г. Н. Бояджиева и др. Исследования по истории театра и. Работы Андреевой И. М., Ли- хониной О. В., Петелиной М. В., Райкова В. Н., Романовой Е. В. В работах Я. Ф. Аскина, В. Б. Устьянцева, В. П. Барышкова, Т. П. Фокиной, И. М. Гуткиной, Г. Н. Петровой, Е. В. Листвиной, О. Ф. Филимоновой, Л. В. Силкиной, О. В. Гуткина проведен обстоятельный анализ пространственно- временных структур на уровне социума, группы, личности. Выявить соотношение театрального и художественного пространств в рамках бытия культуры. Проанализировать особенности театрального пространства как феномена культуры, сформулировать его определение. Обосновать разделение понятий «театральное пространство», «пространство театра» на основе их сущностных характеристик. Выделить специфику взаимодействия театрального пространства и пространства театра с другими видами культурного пространства. Семиотический и герменевтический методы используются при анализе знаковой наполненности театральных пространственных текстов. Структурно - функциональный метод применяется при внутреннем анализе, как культурного пространства, так и структурного разделения театрального пространства и пространства театра. Диссертант также использует методологию комплексного анализа, позволяющего исследовать театральное пространство на стыке философии, культурологии, социологии, психологии, эстетики, театроведения. Дано авторское определение театрального пространства, как пространственной организации театральной культуры. Выработанный подход к исследованию феноменов театрального искусства и процессов, протекающих в театральном пространстве как форме театральной культуры, может быть полезен при анализе исторического развития современного социокультурного пространства. Работа может представлять научный интерес для специалистов в сфере социально- культурной деятельности. Культурное пространство - это сложное развивающееся образование, состоящее из совокупности относительно самостоятельных и взаимосвязанных друг с другом видов, являющихся определенными подпространствами, задаваемыми характером человеческой деятельности и обеспечивающими бытие культуры. Театр как чистая игра входит в культурное пространство, которое формируется игровой (творческой) деятельностью индивидов, направленной на преобразование природного мира. Театральное пространство относится к явлениям культуры, как пространство творческого освоения реальности. Художественное пространство свойственно не реальному миру и не самим произведениям искусства как элементам реальности, а тем образным моделям, которые создаются в произведении искусства. Образность театрального пространства является основным, но не единственным вариантом его распространения. Художественные миры в театре создаются в реальном времени, реальными людьми, осознающими иллюзорность созданных ими персонажей. В театральном пространстве также действуют структуры, которые, работая на искусство. Они являются частью театральной культуры и вводят театральное пространство в область бытия культуры. Таким образом, театральное пространство может выступать самостоятельным видом культурного пространства. Театральное пространство - это конкретно воспринимаемое и осознаваемое пространство, в котором концентрируется и реализуется театральное искусство, как художественное освоение мира посредством драматического действия, так и деятельность структур, относящихся к театру опосредованно, но существенно влияющих на специфику его локализации. Оно обладает специфическими параметрами и качествами. Вы точно человек?
|
